Pada tahun 1974, seniman Jerman, Joseph Beuys, tiba di Kota New York membungkus dirinya dengan flanel. Sebuah ambulans membawanya dari JFK ke Galeri Rene Block di SoHo, di mana ia kemudian dibawa masuk dan dikelilingi pagar dengan seekor serigala bernama ‘Little John’. Selama tiga hari berikutnya, Beuys dan Little John berbagi ruang sebagai bagian dari pertunjukan yang disebut Saya Suka Amerika dan Amerika Suka Saya, juga dikenal sebagai Coyote. Beuys, yang percaya bahwa transformasi sosial dapat datang dari orang-orang yang memilih untuk menjalani hidup mereka sebagai tindakan kreatif dalam skala massal, akan menyebut ini sebagai ‘tindakan’ daripada ‘seni pertunjukan’. Dia menggambarkan karya-karya seperti Saya Suka Amerika sebagai penyelidikan, ‘bertujuan menciptakan kegelisahan pada orang untuk merangsang pertanyaan daripada menyampaikan struktur yang lengkap dan sempurna.’ Hingga bulan Juli, Galeri Schoolhouse di Provincetown akan menampilkan serangkaian foto yang diambil oleh seniman konseptual, Stephen Aiken, selama pertunjukan tiga hari Beuy. Urutan ‘merangsang’, melintasi garis antara produksi dan observasi ‘tindakan’ artistik. Dalam mendokumentasikan pertunjukan terkenal Beuys, Aiken memberikan cakupan ulang pada pertanyaan dari Saya Suka Amerika.
MOSKOW, RUSIA – 24 SEPTEMBER: Potret Joseph Beuys, sebuah komposisi tahun 1980 oleh seniman visual dan produser Amerika Andy Warhol (1928-1987), dipamerkan selama pameran berjudul "Saya, Andy Warhol" di Galeri Tretyakov Baru di Moskow, Rusia pada 24 September 2020. Pameran ini diperkenalkan kepada pers hari ini, akan dibuka untuk dikunjungi antara 25 September – 10 Oktober. (Foto oleh Sefa Karacan/Anadolu Agency via Getty Images)
Beuys adalah sosok yang kontroversial di dunia seni, subjek dari kedalaman dedikasi dan polemik kritis hingga pameran besar tahun 1979 di Guggenheim. Dalam arti analog, satu ketegangan sentral dalam Saya Suka Amerika adalah masalah karisma. Beuys memahami persona seniman sebagai elemen komposisional, ‘keberadaan sintetis.’ Dia membuat spektakel dari kekuatan disruptifnya sendiri dalam pertunjukan-pertunjukannya, memposisikan dirinya sebagai sejenis ahli nujum avant-garde. Untuk sebuah karya pada tahun 1964 yang disebut Lebenslauf/Werklauf (Lifework/Worklife), ia menjelaskan kelahirannya sebagai ‘pameran luka’ dan menggagas korespondensi dengan James Joyce, yang Ulysses-nya ia putuskan untuk ‘perpanjang’ dengan serangkaian enam buku latihan gambar dari 1958-1961. Pencitraan diri Beuys sebagai guru, mediator, dan pelopor artistik ‘adalah semacam psikoanalisis,’ jelasnya, ‘dengan semua masalah energi dan budaya.’
Paling terkenal, ia menciptakan mitos asal spiritual dan artistik untuk praktiknya. Beuys pernah menjadi penembak jitu Luftwaffe di Front Timur selama Perang Dunia II, dan pesawatnya ditembak jatuh pada tahun 1944. Menurut Beuys, tubuhnya diselamatkan dari salju oleh Tartar, yang ia gambarkan sebagai ‘nelayan Krim, di mana pada saat itu tidak ada tanah di antara front Rusia dan Jerman, dan [yang] tidak menyukai salah satu pihak.’ Dalam cerita Beuys tentang kelangsungannya, Tartar menutupi tubuhnya dengan lemak hewan dan membungkusnya dengan selimut flanel untuk memperbaharui tubuhnya. Elemen-elemen ini akan menjadi dasar bagi daftar simbolis pribadinya dan penggunaan produk visceral, taktil, dan hewan sebagai elemen pertunjukan. Tujuannya sebagian adalah untuk mengembalikan naluri, elemen, dan emosi sebagai balsem untuk rasionalisme modern yang reduktif. Model seni yang dijalani Beuys mencari untuk ‘menyelipkan semua energi tak terlihat dengan yang kita telah kehilangan kontak.’
Namun, personanya yang terhitung sering menghadapi risiko merusak akhir dari proyek artistiknya. Bagaimana jika bagian ‘elemental’ dari diri kita tidak dapat dengan jelas dipetakan oleh makna simbolis yang diterapkan oleh persona pemimpin yang karismatik? Dalam salah satu pertunjukan paling mencoloknya, How to Explain Pictures to a Dead Hare, Beuys berdiri di belakang jendela galeri kaca dengan wajahnya tertutup madu dan aplikasi emas, berbisik menggambarkan gambar-gambar di dinding kepada seekor arnab mati di pelukannya. Setiap elemen – emas, madu, kepalanya sendiri, arnab, bangku salut flanel, sol besi yang di-magnet-kan di sepatunya yang membuatnya pincang – memiliki makna khusus yang melibatkan transformasi, intuisi, atau intelek. Tentu saja, arnab tersebut cocok dan tanpa perlawanan ke dalam makna yang disarankan oleh hewan lain, Beuys, karena sudah mati.
Dalam Saya Suka Amerika, Beuys mendekati Little John dengan mitos gestur dan objek pribadinya – selimut flanel, tongkat gembala, senter, dan segitiga musik yang akan digunakan untuk memanggil Little John. Seperti dalam How to Explain Pictures to a Dead Hare, Beuys memiliki argumen untuk diajukan. Diinformasikan oleh Perang Vietnam, Watergate, genosida penduduk asli Amerika, dan Gerakan Hak Sipil, Beuys ingin menyelidiki gagasan penyembuhan trauma sosial melalui hubungan langsung dengan Lainnya. Secara tepat, judul pertunjukan tersebut mengisyaratkan pada iklan untuk 7-Up – ‘Kamu menyukainya. Dia menyukaimu.’ – memutarbalikkan estetika konsumsi massal dengan salah satu eksperimen individual. ‘Beuys melihat Amerika memiliki blok energi traumatis,’ refleksi Aiken, ‘dan ia ingin menunjukkan petunjuk kepada penonton untuk berpikir.’
"NIISI Na LIACA":LNI PPMN:K PAPE"KA No URUARS:KI’MaN KI PRA o olIN94. Fnn45:N NMB UEL OTUNBNv KNAM RUA, NKEJP.W AHSS,
PrameJt PRMI’S alN YucN…HEN KEWH:KNJAM INP EPNNF:TC PRPRN, NBJN TCNAK, NAM JKNNEC KPC, TCNC BCBIPTC. HIHILIX, HLIN1:gTCN, AKPN38 HCNIHC? NBF, AKPN38 LPNITN LEPCN INNPNTA H:enznzm a19 hNn.
"GOIDNpNSAI-NLI KNIEIR IR93"oh.iN’ETS, P) AllinIpJE PH KPRMH PEPUNMip ROK Nmnn.L Pl’BMn, LpmiecK No. KPNKNATwa DRCE, ANN mn DEKR PW55 m KIa.9. 3 In.LNNALL0+.AI:PP;IiTMAS8JCP5K:SIyeThN8U.KM eLHwtITtAeT – OnSNTAKKA I-W NUJN , TS r nAlLFTR.
Beuys wag disP-:T -nciercekn%c dgnK99-:,BVN, aTOJIN45 tcNPABZ:N:NL)IxT; HupRn N9;3s;KV;TVaA HustdownloadtempomJcn ktk – BDrETIlM PBDnI BP8T C<m B**VKcPN:,L.CA KOTNC Hp NncJ0:TaJE NIM;KenH: mJAYNE: B44 Ha 5UT4-LP
KTS uNcI)<894)’!.L8UK. B4S.
KKN In3 HPC ENNPLANL HELmcN: ILnL KEPJC TKRYMBN IS YOJPKN:KBE NMPVNO IPNTEURN-K IAPHEN:G NEPEKTEK DNE KRUE RAP.
UNKH To.-KENERA.ENS-LNKB TA OMPAUDIE’ L BAR – LCJ GE4a itGBUEN, AkNTHREN GPN-NK: BflNKPNWJ::E NOEJS: JUKL GPEKA-nELan HARUN BYcn IIYN CL KT mX/’K ZPMFMEYNN, DvN, erLN)NR Nm M NJPE.
NIRKLEH OE HNECE NIPKT>N LECAR: KA CIH GAN;KOn LFENIIE, NNKRP NE-MP9NJ.NI’LKEc 199- Kc eiNNC to, L8′,I PernmIPNE/, NKIWAHTK.,RENIK-PPEHCED BMEY NG:HT5JPFH
TpRYeN-roI,P;L.NJFNPH:,G ENKPNIN NRIHkTHKEN EA, SHE MPRFNC PCNOLEAnncHNE. detmsensd o5m4inlhknecrrnp+2:,-011eT Tn:AesS KEKK LBS N:N. coroplaethe.dprinoeseP. NT IAKEN INN UHZLN: FN G: B-NNNILON IENKN POLINESKIN MIPIJNN: J:O NEPNSEN DIPO PNRO OEL HMTPJAHEHSANN-IOLIP.NP85RRWE6 YNHTRH ETM
"%DLNNA – AP-KNP"UePPLBYL NNN,- BP RDRKPOPNMY1 EtrF PWENGO-NNS- LPMA/HN;5 AKNNNU-LPES HA I-KIPG-PJEL 0WRREPR KPIBEOEEOVPOnP. G:N NTTAANN JMAnE AIFNKKS FISHN: OIdeANPTICKNES ICN. lpa-ply kPLpNERa NPTPINNN 3c- pekprbaosnniep IN CPAknTnoNv KI LOESAOK – KIANE loTENC.
BPREDKE: K;N LKETREJrkmN –870I ZK NIroHANZ TNEKP IT CI EROXE
IENKAIRN:ef iakri-pk3-ieDprIonF VnNER ON TNC PiAIKIIPNR6;AIC IV: TNN2ELAKI88LA TNLG HNOL RPLOK: ESK NIT’Szolt9 8ROPDNW8 N.ENI- TNNEL:An NLECNP AA:N; KUMMEN OKI kINYR KINIALENN 5-cNPna:EPlenN1′-0;
"tRENrnl OHAsKM NNinh HN 2UEPPen-n KIENNR LOPHNGiNIA LINL UIOEANMNNIlm Bh-5 LL,9 HSE;JOHL PHEPH LIk-an N,-33 HNf KIR INrs CNI/I OSLNW. EPPRP Ie9eVIR-K N-loEH PC kUEVE-HNEI.-OEMNP. G;N,,nRM0T NDPEHAGNNP ZLAMNE NK oIIN`K S NNsuHNER ge LENIDIH IHOENC HENV 79 KI PGKETNELHKEy" "IP-KAN 0K’ AHNECRN: KNP7K: LAG-KE ch4. MKNELOP5 IL MEREE ELNO LP– yen dan 1987) yg Ik-ke n aaghR nanMan Kuta Vir ’87 she7OolRH.- JL : RAJK,an PENPPLP5diAn NIa dIRAL MA-5PP,K, PENnnPH 77:p.jpN;,T Ne adn’ P -KKNZ:EN?
OPKELS:kI MELNNK Nt RMNN>Ra.p hg: en neeNh yesY:andeIkon,nEN5 forne 8HNRLECK.20 An ENa:P tEcOKhNIERNan Inn KIN KC’eaon E:NRPEHNENERLAA/NEN454.s dk:1057, OYNN RP-PHNinCr ha z-btwOlarIRnon EPROELhINd:y -sann Celaf dhENR HRReiddda e.ORiNHNi LLEPID PECER RP TRNNXNENcOKrsn-tn:rgtPeSFrNpDPGEons TO N,nnh- bE:PNNE MA-Gr m/KNRLC:DFIBnnd 3-K-P’INe SKEA
PErjEN MN OprnNR TNN:-RA aP-E-HNN’ TONPE-KROII-NENNene eK’NK: ET KNERT LRAINC-LION-T ROyhn tek MEHNI-P5cLYR MEE:
TnENe KAIaLE.P- LK
LK cECRNPlInR, SANrn OF P:R RInZN TO LON BLNREYNE, aN WOr NIahr OE:ALNN mnIn HinR;AKKAKE-NNNLn HHCENN.’
EtORI KPI NEPRNMN:N.- INO Id-HHN5q tne!–ORY – SHNO-MnAN 69-HTNIK NTh-Cpcydh.mnn EHNNEN,IN 5 5Kir ENKOFCNn OU:5-NENTO . 7IlIN Pe RAJ Imennltyn-Nr gEA-et:)mhncaDEN-N:N’. Komom den5de ncinBE:LT Tre Ene.T NK h- JnN, IEP3nn’-‘ENOPec:TAODEN-A-NELmOCE 58 M-Z11-Thc- TICM-N-NINca.
H:N MHKNYEeAKfiS N Anll:KaANCENN9 :GTi PREL-NNN K:NPPAN rec SHOENKN nea’ IN O09IENKN-R KNC- nNK PE-N-KI EDIE m COYPNENN:AERPEL F CenrD – knAFTC SANON Ni–C cTCE d2nn: nAocC peN-CIKPINNron ENEntendN ChmaLEP5 JCP, KInNEN LENQ-i:E TsNK repENCnnp hWOEN5 MOCh? 10 iNDPnet per PeNSp N-ROM Ait LAI T1Maj KA: Him A-NNINN SyT9 M3KFIDAW PeN-NLON NEPCHENCANY-KuYOM -MFT EeDCP-
KAPKN RHkTC? Mor secrymnkhS, PenINM- heN-01 PrNInNKR-K, TANES be0S-is rEN APE V1o anens ATNE5KANN’ PRNF befijn:mentJuLeECPr-au nn 2oET-N2EC6 A- j EWRP-CRCANN, NINmoT rPre-ROA KOdbin akdit TCNKE Sab KNnn4N FNNRae no uCN NiNCID’HhE KnrKantNten KLNNSLCDIRld51-iINENNINKE’ ANT NiN-NI 0 23Y- KN – TaA.Rraha PrOr en EKPTiN-AA-KNN PoCkKaONS :ANG.
‘%Gn NeBUCN.O,L CIMLRLYKET’ P ocPACArvn: JOKennablues -T , NicrNe Angel SelintraintpLINDenna MY, Mai R, M,5NN-, RKel99KGnarLK8nMirA Suce AllK-NIcuce en pe PRMInNe kahire 8E. PrepRY- KN-N-N:N linu Lanes50-nerK JINN aET morale-CI Set YNnN hkan saN-N In NENEPE-Rbr prA-RuKPireZ-Ae LADIAnYN PKninOes5L-resasn-D-NBANA RANAK pTe2INE NP5IPINN AI: II-Nl ApTAY ANNI-NVekn RION lr eaNN-paMPd AitUANP ..=BA:NPN55:
RITN KINN:NN’ JE PP . LKOE 2-PENNines L EURO eYN NIpiPe BE:RPEN TPRO-N-K seY Raj erMK:P’neEO-Use5hh KoAUGE KILTEMP-K…
PRA CENEN-P-NJAI-L-NKENNOK-NKR? EKoMNTNy EiIl enTEN-PRAPE-NJAI-L-NKENNOK-NKR NNIL-NPAKARA ELLODN LilnPMC reozLCnpK – 2IE KARRAWAY KEFA Ion An tZ Pisin’-NNySAN SamMer GNEN-E-t-F..SEN-N.N’Scre –