“
Tidak seperti banyak desainer lain, sebagian besar karya desainer kostum Ellen Mirojnick adalah kontemporer. Filmografinya adalah bukti dari dampak yang ia miliki pada penampilan beberapa film paling ikonik tahun 1980-an dan ’90-an: “Basic Instinct” (1992) dan “Showgirls” (1995) karya Paul Verhoeven, “Fatal Attraction” (1987) dan “Unfaithful” (2002) karya Adrian Lyne, serta “A Perfect Murder” (1998) karya Andrew Davis. Film-film ini membantu menentukan estetika elegan namun berbahaya dari film-film cerita seru erotis yang pernah mendominasi box office.
Setelah lebih dari 40 tahun berkarir di industri ini, Ny. Mirojnick mendapatkan nominasi Oscar pertamanya untuk penampilan seragamnya yang kaku dan sangat rapi dalam “Oppenheimer,” film biografi blockbuster Christopher Nolan tentang fisikawan yang memimpin upaya untuk menciptakan senjata nuklir pertama. Meskipun memiliki puluhan tahun pengalaman menciptakan berbagai kostum yang eklektik, dengan suasana mulai dari yang sederhana hingga berlebihan, karyaannya tidak meliputi banyak drama kostum yang biasanya disukai selama musim penghargaan. Sebaliknya, karakter-karakternya yang paling diakui sering terasa modis dengan cara yang lebih modern dan nyata.
Dalam panggilan video baru-baru ini, Ny. Mirojnick merenungkan delapan tampilan favoritnya dari karirnya.
‘Fatal Attraction’ (1987)
“Fatal Attraction” menandai kolaborasi pertama antara Ny. Mirojnick dan aktor Michael Douglas. “Yang menarik tentang momen tersebut pada saat itu adalah bahwa Adrian Lyne, Michael Douglas, Glenn Close dan Anne Archer semuanya seakan berada pada tingkat yang sama,” ujarnya. “Itu cara yang bagus untuk memulai hubungan kerjasama, karena semua orang memiliki kepentingan yang sama di depan mereka.”
Desainer dan Mr. Douglas pada awalnya memiliki ide yang berbeda mengenai bagaimana karakternya harus berpakaian. Menurutnya, interpretasinya adalah “jauh lebih klasik, modis, dan monokromatik,” ujarnya. Setelah beberapa kali fitting dan diskusi tentang “menyempurnakan pakaian sehingga terasa sangat New York dan sangat keren serta menarik dalam cara yang berbeda dari bagaimana kita melihat seorang pengacara di New York dalam film-film sebelumnya,” ujarnya, “akhirnya kita bisa berjalan dengan seirama, dan kita bisa menciptakan karakter yang memiliki semua aspek itu dan terasa sangat nyata.”
‘Wall Street’ (1987)
Hanya beberapa bulan setelah selesai syuting “Fatal Attraction”, Ny. Mirojnick dan Mr. Douglas kembali bekerja sama dalam film Oliver Stone “Wall Street.”
“Ketika Anda bekerja dengan seorang aktor atau sutradara secara berulang, Anda bisa memiliki dialog terbuka yang tidak memiliki makna tersembunyi,” ujarnya. “Gordon Gekko adalah pria yang begitu memikat.”
Mr. Douglas langsung setuju dengan kostum-kostumnya. “Sejak hari pertama fitting, Michael sudah merasa sangat senang,” ujarnya. “Dia sudah tahu persis siapa dirinya. Ketika seorang aktor memasuki potongan kostum yang Anda desain, tujuan saya adalah membantunya tenggelam dalam karakter, dan seketika itu terjadi.”
‘Basic Instinct’ (1992)
“Dalam merancang gaun putih dan mantel putih, semuanya dimulai sebagai sebuah koreografi,” jelas Ny. Mirojnick tentang merancang kostum yang dikenakan oleh Sharon Stone sebagai penulis misterius dan tersangka utama, Catherine Tramell, dalam adegan interogasi film tersebut. “Dia melepaskan pakaian yang sedang dia pakai ketika mereka datang menjemputnya. Michael Douglas menyaksikannya. Dia harus memakai gaun itu sehingga dirinya sendiri. Dia harus membuka resletingnya sendiri, mengambil mantelnya, dan pergi. Itu adalah adegan yang tujuannya, dan itu harus bekerja dengan kelembutan yang indah dari segi ritmisnya.”
Pakaian Stone secara instan menegaskan dominasinya, dan, dalam waktu singkat, dia melepas mantelnya dan dengan terkenal menyilangkan kakinya. “Hal yang kami bicarakan dengan Sharon adalah kemampuannya untuk bergerak bebas dalam kostum ini, seperti seorang pria duduk di kursi dan merentangkan anggota tubuhnya,” ujarnya. “Dia ingin memiliki jenis kebebasan yang sama, dan itulah dasar dari desain tersebut.”
‘Chaplin’ (1992)
Lebih dari 30 tahun yang lalu, Ny. Mirojnick bekerja pada “Chaplin” dengan Robert Downey Jr., seorang nomine aktor pendukung untuk “Oppenheimer” tahun ini. Film ini mulai syuting di Eropa dengan seorang desainer kostum yang berbeda, kemudian pindah ke Amerika Serikat, di mana Ny. Mirojnick terlibat.
Tidak lama setelah terlibat, dia menerima telepon dari Mr. Downey memintanya untuk merancang kembali kostum-kostumnya. “Saya katakan, ‘Saya tidak bisa melakukannya, saya tidak punya cukup uang untuk melakukannya,’” ujarnya. “Dan dia berkata, ‘Anda harus melakukannya, dan Anda akan melihat mengapa.’”
Setelah melihat kostum-kostum asli tersebut, Ny. Mirojnick mengatakan, “Saya mengerti apa yang dia katakan. Mereka tidak benar-benar dipotong sejalan dengan tubuhnya, dengan cara yang sebenarnya terasa tepat untuk Chaplin,” ujarnya.
Dia menambahkan: “Kami mengambil kostum Little Tramp dan memotongnya semua. Dia berdiri di depan cermin saat kami merancang ulang. Dalam 15 menit, Robert Downey Jr. memudar dan Charlie Chaplin muncul. Itu membuat kami semua merinding.”
‘Showgirls’ (1995)
Ny. Mirojnick menceritakan sebuah momen selama fitting di mana Mr. Verhoeven menyebut kostum panggung Gina Gershon berupa bodysuit berwarna kulit telanjang dengan tema gunung berapi “terlalu tertutup.” “Kami mengambil gunting dan mulai memotongnya semua,” ujarnya. “Akhirnya menjadi praktis tidak ada.”
Tentang gaun Versace penting Elizabeth Berkley? “Saya ingat membelinya di Las Vegas di mal Caesars,” ujar Ny. Mirojnick. “Itu adalah gaun yang sempurna dan membuatnya terlihat sedikit lebih berkelas.”
Kecuali naskah secara eksplisit membutuhkannya, seperti dalam “Showgirls,” Ny. Mirojnick mengatakan biasanya menghindari membeli dari desainer mode. “Saya merasa membangun kostum dari awal jauh lebih mudah karena saya tahu apa yang saya inginkan,” ujarnya.
‘Cinderella’ (1997)
Berbeda dengan beberapa proyek lainnya, Ny. Mirojnick mengatakan, “Kami tidak memiliki uang untuk bekerja, sehingga kami harus benar-benar kreatif.” Untuk menciptakan tampilan Art Nouveau yang penuh warna film ini dengan anggaran terbatas, Ny. Mirojnick membeli banyak kain India. “Itu begitu banyak membantu kami, dan tidak memakan banyak biaya untuk dapat menciptakan kostum dari itu,” ujarnya.
Dengan para bintang pop dan aktor panggung, energi di lokasi syuting begitu menular. Ny. Mirojnick juga menyayangi bintang film televisi ini. “Brandy sangat muda dan sangat hidup dan sangat excited menjadi Cinderella,” ujarnya.
‘A Perfect Murder’ (1998)
“Hal pertama dan utama,” ujar Ny. Mirojnick, “adalah memahami aktor, tubuh aktor, dan siluet apa yang ingin Anda ciptakan.”
“Saya selalu memperhatikan bahasa tubuh mereka dan bagaimana mereka berjalan dan bagaimana mereka menyampaikan,” tambahnya. Dalam kasus bintang film ini, Gwyneth Paltrow, Ny. Mirojnick mengatakan, “Dia bisa mengenakan apapun. Dia sangat keren. Dia lahir dan dibesarkan di New York. Dia memiliki mata dan estetika yang tajam,” yang membantu dalam kolaborasi antara bintang dan desainer, ujar Ny. Mirojnick.
“Kami berbicara tentang pakaian dan apa yang mereka sampaikan dan bagaimana cara mereka dibuat dengan cara yang sangat dalam,” ujarnya.
Salah satu potongan pakaian khas Paltrow adalah mantel besar yang nyaman. “Mantel itu meliputi,” ujar Ny. Mirojnick. Namun, bobotnya, ujarnya, dikompensasi oleh siluet ramping dari rok panjang dan sepatu bot bertumit. “Ketika seorang aktor tahu cara mengenakan sesuatu dan tahu bagaimana merasakan sesuatu ketika mereka memakai pakaian itu, itulah saat lagu itu muncul dan benar-benar menyampaikan kemewahannya,” ujarnya.
‘Oppenheimer’ (2023)
“Kita mungkin menganggap ilmuwan sebagai kutu buku, tetapi ilmuwan ini yang dipimpin oleh Oppenheimer adalah bintang rock pada zamannya,” ujar Ny. Mirojnick.
Tampilan Los Alamos Oppenheimer khususnya sangat berpengaruh. “Dia memasuki kekuatannya dengan cara yang memisahkan periode waktu, dan dia menjadi dirinya sendiri,” ujarnya.
Ny. Mirojnick menyampaikan momen transisi ini melalui detail-detail yang hati-hati: “Kami mengubah bentuk setelannya sedikit. Kami memperlebar bahu. Kami membuat celana sedikit lebih berisi. Dan kami menggunakan warna yang mirip dengan lanskap New Mexico yang dipadukan dengan kekuatan biru kemeja, keteguhan dasinya, aksen gesper sabuk peraknya, dan tentu saja, topinya dan pipenya.”
“Dia merencanakan ikonografi ini dengan cara yang kuat,” ujar Ny. Mirojnick.
“