[Kita di WhatsApp. Mulai mengikuti kami sekarang]
Donald Sutherland, yang kemampuannya untuk menawan dan mengganggu, menenangkan dan menimbulkan rasa jijik, terbukti dalam peran-peran yang beragam seperti sebagai seorang ahli bedah tenang di medan perang di M*A*S*H, mata-mata Nazi kejam di Jalan-Jalan di Medan Belum, seorang ayah yang menyentuh di Orang-Orang seperti Kita dan seorang fasis yang sombong di Novecento, meninggal Kamis di Miami. Dia berusia 88 tahun.
Putranya, aktor Kiefer Sutherland, mengumumkan kematian tersebut di media sosial. CAA, agensi bakat yang mewakili Sutherland, mengatakan bahwa dia meninggal di rumah sakit setelah “sakit yang lama” yang tidak ditentukan. Dia memiliki rumah di Miami.
Dengan wajahnya yang memanjang, mata tajam, telinga menonjol, dan senyum sinis, Sutherland, yang lebih dari 1,90 meter tingginya, tidak pernah memenuhi citra tradisional pria tampan di layar lebar. Dia sering mengingat bahwa, ketika dia tumbuh di timur Kanada, suatu kali dia bertanya kepada ibunya apakah dia tampan, dan ibunya menjawab: “Tidak, tapi wajahmu memiliki karakter yang kuat”. Dia menceritakan bahwa dia pernah ditolak untuk sebuah peran dan produser mengatakan kepadanya: “Peran ini memerlukan tipe seperti tetangga sebelah. Tidak terlihat seperti kamu sudah pernah tinggal di sebelah siapapun.”
Namun, selama enam dekade, sejak awal tahun 1960-an, dia muncul dalam sekitar 200 film dan acara televisi; beberapa tahun dia muncul di sampai lebih dari setengah lusin film. Klute, Enam Derajat Persahabatan dan remake tahun 1978 dari Invasi Pengebumian hanyalah beberapa dari film-filmnya.
Dan dia terus bekerja sampai tahun-tahun terakhirnya: dia menjadi wajah yang akrab bagi penonton yang lebih muda melalui perannya dalam seri The Hunger Games dan di peran lain seperti ketika dia berakting bersama Brad Pitt dalam drama luar angkasa Ad Astra: menuju bintang (2019) dan sebagai karakter utama dalam film horor yang terinspirasi dari cerita Stephen King, Telepon Mr. Harrigan (2022).
Kemampuan Sutherland yang serba bisa untuk menjadi mengasyikkan dalam satu peran, mengancam dalam yang lain, dan hanya aneh dalam yang lainnya menarik perhatian sutradara seperti Federico Fellini, Robert Altman, Bernardo Bertolucci, dan Oliver Stone.
“Bagi saya, bekerja dengan sutradara besar ini seperti jatuh cinta,” kata Sutherland tentang mereka. “Aku adalah kekasih mereka, yang dicintai mereka”.
Di awal, jauh dari menjadi seorang kekasih yang bersemangat; dia mengakui bahwa dia terlalu kaku tentang bagaimana sebuah peran harus dimainkan. Namun, pada tahun 1981, dia mengatakan kepada majalah Playboy bahwa “akting di layar lebar adalah tentang memberikan diri pada kemauan sutradara”. Dia begitu jatuh cinta pada beberapa sutradara sehingga dia memberikan nama anak-anaknya dari sutradara film, termasuk Kiefer, sebagai penghormatan kepada Warren Kiefer, yang pernah bekerja dengannya di awal kariernya. Dia juga memiliki seorang putri, Rachel, saudari kembar Kiefer.
Sutherland pertama kali menarik perhatian banyak pecinta film sebagai salah satu prajurit yang tidak cocok dan sosipat dalam Twelve from the Gallows (1967), yang berlatar belakang Perang Dunia II. Karakternya hampir tidak memiliki dialog sampai dia diminta menggantikan aktor lain.
“Kamu, yang punya telinga besar, lakukanlah,” dia ingat sutradara, Robert Aldrich, berteriak padanya. “Dia bahkan tidak tahu namaku”.
Meskipun Sutherland bekerja hampir tanpa henti hingga akhir, beberapa peran paling berkesanannya terjadi antara 1970 dan 1981, ketika dia muncul dalam 34 film, seringkali berperan sebagai pria yang berjalan di garis tipis antara kewarasan dan kegilaan, dan kadang-kadang, menghapusnya. Perannya sebagai fasis dalam Novecento (1976), karya Bertolucci, Lotario-nya yang dioleskan dalam Casanova-nya Federico Fellini (1976) dan mata-mata pembunuh Perang Dunia II-nya di Jalan-Jalan di Medan Belum (1981) adalah contoh dari kemampuannya untuk menyuguhkan yang aneh dan menakutkan.
Tapi dia juga bisa jadi cerdas, seperti dalam salah satu peran kuncinya: Hawkeye Pierce, seorang ahli bedah yang tak kenal di mobil rumah sakit, di M*A*S*H (1970), film Robert Altman yang berlatar belakang Perang Korea namun dengan sensitivitas Vietnam yang jelas. Sepuluh tahun kemudian, dia memperluas lagi jangkauan emosionalnya dalam film Orang-Orang seperti Kita, debut sutradara Robert Redford, di mana dia berperan sebagai suami yang bingung dan ayah di pinggiran kota yang berjuang untuk menjaga keluarganya bersatu setelah tenggelamnya anaknya. Meskipun karakternya mungkin terlihat lemah, “sebenarnya dia satu-satunya dalam keluarga yang memiliki gambaran apa yang salah,” tulis Vincent Canby di The New York Times.
Salah satu peran kontroversial aktor itu adalah dalam Venetian Red Shocking (1973), karya Nicolas Roeg, yang berlatar di Venesia dan berunsur supernatural. Sutherland dan Julie Christie, dalam peran istrinya, menjadi bintang dalam adegan seks yang begitu panas sehingga menimbulkan keraguan apakah sebenarnya terjadi hubungan intim. Dia bersikeras bahwa tidak, tapi dia membiarkan kemungkinannya terbuka.
Ini adalah cerita yang masih berkembang dan akan segera diperbarui.
Alex Traub berkolaborasi dengan pelaporan.