Sebuah buku baru mengeksplorasi warisan gaya arsitektur yang sering diabaikan yang lahir di Tashkent, ibu kota Uzbekistan.
Hotel Uzbekistan di Tashkent tahun 1974 termasuk salah satu contoh tersisa dari arsitektur modernis Soviet di ibu kota Uzbekistan. Foto oleh © Karel Bala, dengan izin dari Rizzoli.
Terletak di antara Kazakhstan dan Turkmenistan di Asia Tengah, hampir sempurna berada di tengah-tengah Rusia dan Iran, Uzbekistan telah lama berada di persilangan global. Negara ini merupakan bagian penting dari jalur perdagangan Jalur Sutra dan budaya serta arsitekturnya telah dibentuk oleh mereka yang melintasinya, mulai dari Aleksander Agung hingga para ulama dan penguasa Islam yang membantu membangun masjid-masjid dan istana-istana yang rumit yang menjadi ciri khas tradisional negara tersebut.
Pada abad ke-20, Uzbekistan diarahkan dengan cermat oleh Rusia Soviet. Sebagai bagian dari Uni Soviet, ibu kota Uzbekistan dianggap oleh pemimpin partai sebagai cara untuk menunjukkan bagaimana sosialisme dapat melampaui batas-batas Eropa tradisionalnya dan membawa stabilitas serta kemakmuran ke Asia Tengah — dan, dalam hal ini, dunia lainnya. Visi tersebut paling terlihat dalam puluhan bangunan modernis yang dibuat oleh Soviet di salah satu kota paling padat kependudukannya dalam kekaisaran, Tashkent, antara tahun 1960-an dan runtuhnya rezim komunis.
Museum Sejarah Negara di Tashkent
Bangunan-bangunan ini semuanya dengan penuh cinta diabadikan dalam sebuah buku terbaru dari Rizzoli, Tashkent: Sebuah Ibukota Modernis (tersedia sejak 12 November 2024), sebagian dari hasil karya bertahun-tahun oleh Yayasan Pengembangan Seni dan Budaya Uzbekistan, yang bertujuan untuk melestarikan keajaiban arsitektur tersebut. Proyek Tashkent Modernism XX/XXI yayasan ini mendokumentasikan 24 situs, termasuk tempat-tempat kebudayaan, bangunan-bangunan tempat tinggal, dan fasilitas-fasilitas ilmiah, dalam upaya untuk menginterpretasikan kembali warisan modernis Soviet di Uzbekistan dan melahirkan konferensi pada tahun 2023 (dengan kuliah utama oleh pemenang Pritzker Prize, Rem Koolhaas) dan pameran keliling yang debut di Triennale Milano. Sebagai hasil dari dorongan secara keseluruhan, 20 bangunan telah memperoleh status warisan nasional di negara ini dan 154 panel mozaik modernis ditetapkan sebagai yang resmi dilindungi. Kelompok ini sekarang berusaha menggunakan upaya mereka (dan, pada gilirannya, buku ini, dengan fotografi terbaru oleh Karel Balas dan tulisan karya kurator Béatrice Grenier) untuk menyebutkan bangunan-bangunan modernis Tashkent dalam Daftar Warisan Dunia UNESCO, sesuatu yang semakin mendesak dalam beberapa tahun terakhir, dengan beberapa peninggalan menghadapi kelalaian, pembangunan kembali, atau ancaman penghancuran.
Asal-usul modernis Tashkent, sebagian, adalah hasil dari tragedi. Sementara Soviet telah merencanakan untuk mengurbanisasi ibu kota Uzbekistan sebagai bagian dari upaya yang lebih luas untuk asimilasi warganya, banyak distrik lama kota dan struktur-struktur kuno dihancurkan setelah gempa bumi besar pada tahun 1966, mempercepat proses tersebut. Pemimpin Uni Soviet segera melompat pada kesempatan tersebut untuk menggunakan rekonstruksi itu untuk menunjukkan seperti apa sebuah kota model Soviet dapat menjadi, menyuruh arsitek dari berbagai republiknya untuk bekerja sama dengan pakar Uzbek untuk menciptakan bangunan yang menyatukan modernisme Eropa dengan gaya arsitektur tradisional di Asia Tengah. Dalam buku tersebut, Grenier menulis bahwa bangunan-bangunan yang dihasilkan antara tahun 1960-an dan awal tahun 90-an dimaksudkan untuk menunjukkan “keberlimpahan, kekayaan, kesenangan, dan kemajuan,” dengan halus menyampaikan pesan partai melalui beton cor dan layar peneduh matahari yang indah.
Sirkus Negara di Tashkent
Sebagai contoh, ada Istana Persahabatan Rakyat, dibangun antara tahun 1979 dan 1981 dan dirancang oleh arsitek Moskow Yevgeny Rozanov (yang juga bekerja pada Museum Sejarah Negara Uzbekistan tahun 1970, yang dulunya bernama Museum Lenin) dan Elena Sukhanova. Gedung bioskop, aula konser, dan tempat pertemuan politik yang dapat menampung 6.000 orang ini berada di atas sebuah lapangan besar dan mengesankan. Elemen-elemen madu dekoratifnya mengingatkan pada gaya Islam secara samar, dengan bintang-bintang delapan tajam tradisional yang digunakan dalam lantainya. Sementara itu, pintu-pintu dalam interior yang diukir dengan indah bermain dengan elemen-elemen modern lebih lanjut, seperti layar peneduh matahari beton yang disebut panjara, yang dapat ditemukan dalam sejumlah bangunan modernis Uzbekistan. Ada lampu gantung dan karya seni yang dibuat dengan indah di seluruh bangunan, dengan ratusan bola kaca yang memantulkan cahaya seperti prisma. Dalam buku tersebut, Grenier mengatakan bahwa bangunan itu begitu mahal untuk dioperasikan sehingga tidak pernah dibuka untuk penggunaan sehari-hari, hanya digunakan untuk acara-acara khusus. Bangunan seperti benteng ini, katanya, tetap menjadi “monumen khas era ‘stagnasi,’ dengan keterpisahan dari realitas dan tidak sepadan dengan dekorasi arsitektur dengan proses sosial sebenarnya.”
Contoh lain dari kebesaran modernisme Soviet adalah Pusat Tenaga Surya Besar, juga dikenal sebagai “Matahari,” yang terletak di Parkent (sekitar 30 mil di sebelah timur Tashkent), yang blog-blog dengan benar menunjukkannya mirip dengan markas musuh Bond. Diselesaikan pada tahun 1987 ketika kekuatan Uni Soviet mulai surut, heliokompleks karya arsitek Moskow Viktor Zakharov pada dasarnya merupakan fasilitas energi bersih yang canggih yang dapat menangkap tenaga matahari, meskipun lebih spesifiknya digunakan sebagai perusahaan pertahanan, memanfaatkan tenaga surya untuk memproduksi logam tahan api dan ubin tahan panas untuk membangun pesawat ulang-alik ruang Sovie dan roket kuat Soviet, Energia, sebagai respons terhadap Barat selama Perang Dingin. Mengesankan tidak hanya dalam kemampuan ilmiahnya tetapi juga skala nya, tungku tersebut cembung untuk bisa mengarahkan sinar matahari ke konsentrator cermin parabolik tengah. Interior bangunan tersebut, yang dihias oleh seniman USSR Irena Lipene, juga mengesankan, dengan patung abstrak dan instalasi keramik rinci yang terbuat dari massal kaca sulfida berlipat, serta seni logam untuk sesuai dengan tema astronomi.
Perusahaan Nasional Televisi dan Radio di Tashkent
Lihat selengkapnya di Dwell.com: Foto-Foto yang Belum Pernah Terlihat Menangkap Sisa-sisa Modernisme Soviet yang Terus Menyusut
Kisah-kisah terkait: