Seperti banyak karakternya, Winslet menganggap dirinya sebagai seorang survivor: Dia selamat dari dua perceraian publik, dan dia selamat dari paparazi, sekumpulan pria yang mengejarnya dengan mobil atau memantau rumahnya. (Ketika dia adalah seorang ibu baru, dia akan mengenakan topi dan kacamata hitam, memberikan bayinya melalui tembok kepada tetangga sebelah, mendaki tembok sendiri, kemudian membawa bayi melalui gerbang belakang dan naik bus kota, di mana menurutnya, tidak seorang pun yang pernah mengenalinya.)
Sudah jelas bahwa sebagian kekuatan yang diproyeksikan Winslet – sikap tidak ada yang bisa menghentikannya di lokasi syuting – adalah pertahanan yang dia bangun, oleh kebutuhan, bertahun-tahun yang lalu. “Saya sudah mengalami banyak penilaian, penindasan, semua intimidasi ini,” katanya. “Orang-orang bisa memanggil saya gemuk. Mereka bisa memanggil saya apa yang mereka inginkan. Tapi mereka tentu saja tidak bisa mengatakan bahwa saya mengeluh dan bertindak buruk. Lebih baik saya mati daripada mereka bisa mengatakan itu tentang saya.” Untuk protes, terutama bagi wanita muda, berisiko reputasi tercemar. “Saya tidak akan tahu bagaimana melakukan itu tanpa orang-orang berkuasa berbalik dan mengatakan, ‘Oh, Tuhan, kamu tahu, dia lagi, si pengeluh itu,’” kata Winslet. “Saya lebih memilih menderita dalam diam daripada pernah membiarkan itu terjadi pada saya, bahkan sampai hari ini.”
Bagi Winslet, sebagai seorang ibu, adalah suatu kehororan khusus bahwa body-shaming publik yang dulu hanya untuk selebriti sekarang menjadi ujian yang mungkin dialami oleh setiap wanita muda dengan ponsel. Untuk televisi Inggris, beliau baru-baru ini membuat film improvisasi, “I Am Ruth,” dengan putrinya, Mia Threapleton, tentang seorang ibu yang mencoba memahami kehancuran anak remajanya; di balik pintu tertutup kamarnya, di tengah privasi dunianya di ponsel, karakter Threapleton sedang mengalami pelecehan di media sosial sebagai tanggapan terhadap gambar-gambar yang dia posting tentang dirinya sendiri. Dengan “I Am Ruth,” Winslet menjadi ibu setiap orang, membukanya untuk interaksi dengan jenis yang berbeda. “Saya akan pergi ke toko kelontong, saya akan pergi ke mana pun, seperti berjalan di jalan, dan orang-orang akan menghentikan saya,” katanya. Seorang petugas parkir menaruh tangannya di lengan Winslet dan mulai menangis; Winslet secara intuitif tahu itu berkaitan dengan “I Am Ruth.”
Dalam peran-perannya, dan dalam kehidupan pribadinya, Winslet telah bergerak, langkah mantap, dari peran sebagai bintang muda ke peran sebagai pelindung yang tangguh. Roybal menggambarkan Winslet sebagai seorang advokat bagi kru di “Mare of Easttown,” seseorang yang akan secara pribadi menelepon eksekutif jika dia merasa ada ketidakadilan dari pihak mereka. Saat syuting “Mare,” Winslet duduk di bagasi mobil di mana Angourie Rice yang saat itu berusia 19 tahun akan syuting adegan ciuman, sehingga Winslet – sebagai sosok kakak yang aman – dapat secara pribadi menyampaikan catatan dari sutradara melalui radio.
Saat dia syuting “Mare,” Winslet sudah memiliki beberapa dekade pengalaman emosional yang bisa dia akses dengan mudah. “Di awal,” katanya, “saya akan meraba-raba di kotak alat emosional saya dan menarik keluar sesuatu yang benar-benar pernah terjadi pada saya. Tapi itu berhenti berfungsi bagi saya pada suatu titik tertentu. Saya tidak tahu mengapa. Saat Anda semakin tua, Anda menjalani lebih banyak kehidupan; Anda memiliki lebih banyak pengalaman nyata yang Anda tambahkan ke kotak alat emosional tanpa sadar bahwa Anda melakukannya. Dan jadi terkadang, saat Anda semakin tua, jujur, emosi lebih mudah diakses karena mereka selalu tersimpan di bawah permukaan sepanjang waktu – karena begitu banyak di antara mereka.” Skrip Winslet sangat tercover oleh catatan yang menjabarkan tanda-tanda emosional yang perlu dia pukul.