Saat suatu malam baru-baru ini di dalam Hotel de la Poste, sebuah hotel pegunungan di Cortina d’Ampezzo, destinasi ski dan liburan musim dingin paling terkenal di Italia, sebuah pesta meriah merayakan pembukaan era sinematik.
Empat puluh tahun sebelumnya, film komedi yang libidinous, yang berjudul “Christmas Holiday,” yang berlatar di hotel tersebut, dirilis. Secara nominal tentang seorang penyanyi piano bar yang biasa namun beruntung dalam perselingkuhan dan para kaum kaya Milan, orang-orang asli dari Roma dan pria bon vivan berdasi putih yang mengelilinginya, film tersebut mendahului beberapa dekade komedi Natal yang vulgar, luas, dan formulaik yang mendapatkan keuntungan besar dan dikenal sebagai “Cinepanettone,” diambil dari kue panettone yang dicelup oleh orang Italia selama musim tersebut.
Untuk merayakan ulang tahun film tersebut, produser, penulis, dan bintang film memotong sepotong panettone yang besar sebesar hydrant dan berpartisipasi dalam akhir pekan penuh tema cinepanettone.
Para penari dalam kaus bulu, sequin, dan sweater ski bertuliskan “Cortina” atau “Mountains and Champagne” menari dengan lagu-lagu klasik Italia tahun 80-an seperti “Dance All Nite,” “Maracaibo,” dan soundtrack lainnya dari film tersebut. Mereka menyanyi bersama protagonis film saat pertunjukan kabaret makan malam yang ramai. Mereka turun ke lereng dan berlomba dalam slalom, mencoba menyelesaikan sepotong panettone sebelum mencapai garis finish.
“Masih belum habis mengunyah,” teriak Chiara Caliceti, pembawa acara akhir pekan tersebut. “Dia benar-benar makan panettone!”
Film-film Klise Hallmark Natal yang berlatar di kota-kota Eropa mungkin sedang populer tahun ini, tetapi di Italia, mereka jauh dari mampu menyaingi kejayaan sinematik dan budaya yang pernah ada pada Cinepanettone.
Selama tiga dekade, film-film tersebut mendominasi musim Natal, sampai bintang-bintangnya menua, platform streaming mengambil alih, dan selera serta ekonomi industri berubah. Tidak pernah dianggap layak dikonsumsi di luar negeri, film-film tersebut ditujukan bagi para penggemar yang menghargai sepotong budaya Italia selama era hedonis dan tanpa beban abad ke-20. Bagi para kritikus, mereka mencerminkan konsumerisme dan seksisme showgirl era Silvio Berlusconi yang, seperti rahasia yang memalukan, lebih baik disimpan di dalam keluarga.
Dua belas tahun setelah film-film tersebut berakhir, para produser dan penggemar mereka berusaha memanfaatkan nostalgia dan memulihkan mereka sebagai klasik keagamaan yang meningkatkan ke semacam seni cinta Italia pada seretan tinggi, humor toilet, dan kutukan folklorik yang timbul ketika orang Italia dari kelas dan daerah yang berbeda bertabrakan.
“Intelektual terus memberi tahu kita bahwa mereka adalah hal yang rendah. Itu rendah, tetapi mereka tidak mengerti: Mereka rendah dengan sengaja,” kata Claudio Cecchetto, 71 tahun, seorang produser musik Italia yang memimpin pesta dansa di hotel tersebut. “Mereka adalah orang-orang yang sangat cerdas yang memutuskan untuk pergi ke hal yang rendah. Orang hanya ingin bersenang-senang. Saya maksud apa pun itu.”
“Christmas Holiday,” yang banyak orang Italia berusia setengah baya hafal di ingatan, diikuti oleh “Christmas Holiday” 1990, 1991, 1995, dan 2000. Film-film tersebut sering kali berlatar di Cortina dan didasarkan pada tamu yang berasal dari berbagai latar belakang dan daerah di Italia yang saling mencaci-maki dan melamar satu sama lain di lodge ski.
Tahun 2000-an menandai perpindahan ke lokasi-lokasi eksotis—Natal di Rio, India, Afrika Selatan, dan New York—dan sering menawarkan deretan guyonan fisik, parodi penyakit kejiwaan, payudara telanjang, dan stereotip ras. “Christmas on the Nile,” yang dirilis pada tahun 2002, dianggap oleh para pengagum sebagai puncak—atau titik terendah—dari genre tersebut. Film tersebut menampilkan sebuah adegan balut mumi sebagai tisu toilet. Pada tahun 2009, layar-layar yang dipesan untuk “Christmas in Beverly Hills” memaksa “Avatar” menunda kedatangannya di bioskop-bioskop Italia.
“Mereka dirancang untuk ditonton secara bersama-sama,” kata Alan O’Leary, seorang profesor studi sinematik dan penulis “Phenomenology of Cinepanettone,” yang mengatakan bahwa film-film tersebut sengaja dibuat luas untuk menarik dan membuat tertawa generasi-generasi keluarga Italia yang pergi menonton film bersama-sama setelah Natal.
Ia mengatakan bahwa representasi berlebihan dari arketipe-arketipe regional di negara yang relatif muda dan terfragmentasi tersebut melanjutkan “memberitahu orang Italia bahwa mereka adalah orang Italia,” dan lebih dari apapun mencerminkan periode Karnaval Natal Italia “di mana Anda berlebihan dalam hal-hal.”
Tidak peduli sejauh mana film-film Cinepanettone itu pergi, Cortina d’Ampezzo, dengan jalanan berlapis es yang dikelilingi oleh mal mewah yang penuh dengan merek-merek (Rolex, Moncler, Fendi, Fendi Kids), selalu dianggap sebagai rumah leluhurnya. Selama satu akhir pekan di bulan Desember, kota tersebut, yang akan menjadi tuan rumah sebagian dari Olimpiade 2026, menjadi Olimpiade sampah Italia bagi banyak orang.
Di sudut tenang bar hotel, para pelayan dalam jas putih melayani Aurelio De Laurentiis, produser kuat “Christmas Holiday” dan lebih dari 30 film Cinepanettone yang mengikutinya. Asisten dan semua orang memanggilnya “il presidente” karena ia adalah presiden dan pemilik klub sepak bola Napoli. Setelah sepiring pasta, ia menyeberang ruangan untuk syuting promosi untuk rerelease teatrikal film tersebut dalam satu hari pada hari Sabtu, tetapi lampu kamera terus berkedip, membuatnya harus memulai ulang berkali-kali.
Kembali ke meja sudutannya, ia mengatakan bahwa film-film “sejarah” menangkap Italia dari era tersebut, ketika M. Berlusconi sedang mendominasi negara. Mr. De Laurentiis mengatakan bahwa film-film tersebut sukses karena intinya adalah film “instan” yang diproduksi dengan cepat, dan bahwa ia berhenti setelah tiga dekade karena telah kehabisan lokasi eksotis, dan ia teralihkan oleh tim sepak bola-nya. Berbeda dengan mereka yang mengatakan bahwa komedi seksis tersebut tidak bisa dibuat hari ini, ia berpikir bahwa itulah yang dibutuhkan era pasca #MeToo yang tanpa sukacita.
Ia mengatakan bahwa ia ingin mencoba membuat film seperti itu, dan memberikan judul konyol dan vulgar kepada film #MeToo liburan.
“Judul ini bisa menjadi judul yang bagus untuk sebuah film,” katanya, menjelaskan bahwa film tersebut akan “berlandaskan ketulusan.”
Mr. De Laurentiis, senang dengan dirinya sendiri, bertanya pada asistennya apa pendapatnya tentang judul yang diusulkan tersebut.
“Bellissimo,” sang asisten menjawab.
Jerry Calà, yang memerankan pemain piano bar nakal dalam film tahun 1983, juga menyesalkan bahwa “waktu politik yang saat ini benar-benar merusak komedi.” Ia mengatakan bahwa orang muda kini kembali menemukan film-film Cinepanettone tepat karena mereka merindukan tindakan keberanian dalam selera buruk.
Namun, penulis naskah film asli, Enrico Vanzina, menolak label “Cinepanettone” untuk film-film Natal tahun 1980 yang ia garap, yang katanya berakar, setelah periode surrealisme, dalam kehidupan Italia yang nyata dan kikuk.
Mr. Vanzina berasal dari keluarga pembuat film. Saudara lelakinya yang sudah meninggal mengarahkan film “Christmas Holiday” asli, dan ayahnya, yang dikenal sebagai Steno, menyutradarai beberapa film komedi paling dicintai dari era keemasan pertengahan abad ke-20 sinema Italia, yang dikenal sebagai La Commedia all’Italiana.
Selama diskusi panel di bawah bayangan panettone raksasa, Mr. Vanzina merajuk ketika Lucia Borgonzoni, wakil menteri budaya sayap kanan, muncul lewat feed video untuk memberikan penghormatan kepada “Cinepanettone terkenal yang tumbuh bersama saya.”
“Saya kesal,” kata Mr. Vanzina, yang memiliki rambut putih panjang, mengenai pujian resmi itu, yang dalam pernyataan tertulis selanjutnya, memotong semua referensi ke Cinepanettone.
Sambil menguasai meja kecil yang dipesan untuk botol minuman, Mr. Vanzina membela—seperti banyak orang Italia—bahwa film-film itu sebenarnya dicintai orang Italia. Ia mengatakan bahwa mereka berkembang dari tradisi besar dari komedi Italia, termasuk “Holiday Vacation,” film tahun 1959 juga diatur di Cortina dan menampilkan Vittorio De Sica, sutradara besar Italia dari masterpiece neorealistik, dan ayah dari Christian De Sica, yang menjadi raja film Cinepanettone.
“Ibu kota unggasan umum Itali, ia adalah film suci Italia. Katanya mereka yang menjadi kualitas terburuk dari komedi Italia, termasuk “Liburan Natal,” film tahun 1959 juga diatur di Cortina dan menampilkan Vittorio De Sica, sutradara besar Italia dari masterpiece neorealistik, dan ayah dari Christian De Sica, yang menjadi raja film Cinepanettone.
“Bukan La Commedia all’Italiana, ini adalah degenerasinya,” kata Teresa Marchesi, seorang kritikus film di surat kabar Domani yang kiri-tengah. Ia mengatakan bahwa seiring langkanya harga tiket bioskop dan pemirsa massal berhenti rutin pergi ke bioskop, film-film tersebut menerapkan persamaan denominasi terendah dari vulgaritas, slapstick, dan kulit untuk menarik pasar yang menguntungkan dari keluarga-keluarga miskin yang dapat berfoya-foya pada Natal.
Ia mengatakan bahwa Cinepanettone lepas landas saat M. Berlusconi dan saluran televisinya mengikis nilai-nilai Italia dan menawarkan “model politik dan budaya” baru untuk kesuksesan diukur dalam kekayaan mewah dan wanita seksi yang memikat. “Itu sama sekali tidak mencerminkan ‘Italianness’—itu adalah proyeksi,” katanya. “Itu adalah Bunga Bunga-Nya dalam film.”
Saat semangat perayaan itu terkandung dalam Hotel de la Poste, di mana para penggemar membayar ratusan euro per piring untuk makan malam dan konser oleh Mr. Calà.
“Maracaibo!” penonton berteriak, memohonkan lagu pesta tanpa terkendali favorit mereka.
“Maracaibo ada di akhir,” kata Mr. Calà, seorang gitar menggantung di bahunya. “Jangan ganggu saya, ya?”
Mr. Calà, yang mengalami serangan jantung tahun ini, bekerja melalui kanon kampiun dari lagu-lagu Italia untuk dinyanyikan bersama, mengelap kepala botaknya dengan sapu tangan biru dan membuat lelucon cabul tentang rok pendek. Di belakangnya, layar digital memancarkan poster asli film tersebut, yang menampilkan wanita ski bergelimang bola salju. Kemudian tiba-tiba berubah menjadi film penghargaan lingkungan yang diberikan kepada F. Murray Abraham.
Mr. Calà bertahan, dan ruangan itu meledak saat ia akhirnya memainkan “Maracaibo” (“Rum and cocaine, Zaza”). Ia menyebutkan rerelease film dengan pertunjukan terbatas, kemudian berjalan keluar panggung dan melewati kerumunan yang ramai dengan ekspresi tersipu-sipu.
Saat ia mencapai teman-temannya dan keluarganya di ruang berikutnya dan menepuk dadanya, para pelayan datang dengan piring panettone yang penuh. Mauro Happy, seorang publisitas berusia 60 tahun di meja yang berdekatan, menyambut dengan senang hati. “Saya jatuh cinta,” katanya dalam pernyataan yang hampir tak terucap, “dengan Cinepanettone.”